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El Beso del Dragón ( Kiss of the Dragon ,
2001). El siguiente proyecto de Li en occidente fue esta co-producción
de Francia y Estados Unidos, producida por el mismísimo Luc
Besson y coreografiada por Corey Yuen . El resultado es una
de las mejores películas de artes marciales rodadas en occidente,
y toda una lección de lo que debe ser una buena película
de acción (toma nota, Joel Silver ), aunque la historia
no sea ni mucho menos el colmo de la originalidad. Li vuelve
a interpretar el papel de un ciudadano chino que se ve sin quererlo atrapado
en un país extranjero con una cultura muy diferente a la suya,
y en donde deberá hacer buen uso de sus conocimientos en artes
marciales para proteger a una indefensa víctima, interpretada
por Bridget Fonda , de los abusos de un corrupto, mezquino y sádico
inspector de policía interpretado por un soberbio Tchéky
Karyo , en uno de sus mejores papeles. D
esde el punto de vista de
las coreografías de lucha, El Beso del Dragón supone
también una considerable mejoría con respecto a Romeo
Debe Morir , no abusando en ningún momento de los cables y
permitiendo a "Jet" Li dar cuenta de una amplia gama de adversarios
en abundantes escenas de lucha, en las cuales el actor prescinde de intrincadas
y complejas maniobras de wushu en pos de un estilo más
directo en donde prima la eficacia. Li vuelve a demostrar que
también es capaz de adaptarse a coreografías más "reales" y
también vuelve a demostrar que es capaz de luchar de manera brutal
y contundente cuando es necesario. Simples y efectivos golpes, bloqueos
y dislocaciones, así como técnicas adaptadas de sistemas
clásicos como baguazhang orientados a la lucha callejera. Li debe
en ocasiones aprovechar el entorno para derrotar a sus adversarios, el
más habilidoso de los cuales es el francés Cyril Raffaelli ,
que interpreta a uno de los dos guardaespaldas del corrupto inspector
de policía interpretado por Karyo . Raffaelli demuestra
ser un digno rival para Li , intercambiando veloces combinaciones
de patadas en su climático desenlace. Antes, Li deberá hacer
frente a todo un pequeño ejército de practicantes de artes
marciales en un dojô , utilizando dos bastones ( escrima )
para contrarestrar diveros ataques simultáneos a velocidades supersónicas.
La escena, que recuerda a la ya clásica confrontación de Bruce
Lee en el dojô en Furia Oriental , es uno de
los momentos con mayúsculas de una soberbia película que
cuenta con uno de los más intensos y espectaculares tramos finales
del cine de artes marciales rodado en occidente. Y por si todo esto no
fuera suficiente, la película cuenta además con una magnífica
banda sonora (sí, han oído bien, banda sonora )
a cargo del gran Craig Armstrong . Con semejante equipo técnico
y artístico, El Beso del Dragón no puede por menos
que ser considerada una obra maestra menor en la carrera de "Jet" Li .
Calificación : **** 1/2 de *****
El Unico ( The One ,
2001). El nivel cualitativo vuelve a descender tan pronto el actor
vuelve a rodar en Hollywood, en este caso una historia de ciencia ficción
con elementos de Los Inmortales , dirigida por James Wong y coreografiada
nuevamente por Corey Yuen . La historia no está del todo
exenta de potencial. Li interpreta a un oficial de policía
que un buen día descubre que existen alrededor de 123 universos
paralelos (¡!), y que en cada uno de ellos hay "réplicas" de
todo el mundo, incluido él mismo, aunque con identidades y vidas
diferentes. El problema surge cuando una de sus réplicas, un malvado "Jet" Li ávido
de poder, decide viajar en el tiempo y eliminar a todas sus restantes
réplicas con el fin de apropiarse de su energía y fuerza,
convirtiéndose así en "el único". Ni que decir tiene,
toda la película no es sino una excusa para la confrontación
final entre los dos Lis , gracias al uso de dobles y efectos digitales.
La película, que originalmente iba a ser interpretada por la estrella
de wrestling The Rock , resulta aburrida, previsible y
ridícula, con una ruidosa y horrenda banda sonora de Trevor
Rabin . Lo único que la redime es la idea de que cada uno
de los dos Lis utilice un estilo de wushu distinto que
permita distinguirlos en combate. Así, el Li bueno utiliza bagua
zhang ¸un estilo interno caracterizado por movimientos circulares
y fluidos, mientras que el Li malo utiliza xing yi quan ,
otro estilo interno pero más ofensivo y con movimientos más
rectos y lineales. Una excelente idea que permite algunos breves pero
brillantes momentos, como aquél que alterna planos de ambos personajes
realizando rutinas de sus respectivos artes. Por lo demás, encontramos
una correcta y nuevamente breve escena en la que Li inmoviliza
a varios policías en el interior de un hospital con la fluidez
que le caracteriza. El enfrentamiento final, sin estar mal del todo,
podría no obstante haber dado mucho más de sí.
Calificación : ** 1/2 de *****
Hero ( Hero ,
2002). Tras las previas incursiones en América, Li volvió a China para
rodar una película histórica dirigida por Zhang Yimou y
ambientada en tiempos de la dinastía Qin (221-206ac).
Aunque dicha dinastía únicamente duró quince años,
fue especialmente importante en la historia del país gracias a
la labor de su primer emperador, el brillante aunque brutal Qin Shihuang . Qin unificó China
sin importar los medios, iniciando el desarrollo de todo una red de caminos
y canales y la construcción de la Gran Muralla China o wanli
changcheng con el fin de defender el reino contra los bárbaros
del norte. Qin Shihuang fue también responsable de todo
un proceso de simplificación de medidas, pesos e incluso formas
de escritura, gracias a lo cual hoy día toda la nación
china dispone de un único sistema de escritura común denominado "Chino
Tradicional". Por desgracia, también el pensamiento se vio afectado
por esta política de estandarización, y muchos libros fueron
quemados y destruidos en el año 213, excepto los de medicina,
agricultura y adivinación, con el fin de suprimir cualquier tipo
de escrito subversivo y hostil a su política; ni que decir tiene,
todos aquellos que tenían ideas contrarias y se atrevían
a manifestarlas fueron ejecutados de manera inmisericorde. Es por ese
motivo que Qin Shi está considerado uno de los tiranos
más implacables de la historia del país, siendo vilipendiado
por los confucianistas con motivo de su adopción del Legalismo,
una peculiar filosofía según la cual la naturaleza humana
es básicamente anárquica y maligna, por lo que se requiere
un gobierno firme y estricto regido por la ley y el control antes que
por preceptos morales de cualquier índole. Fruto de una paranoia
desmedida, el emperador se hizo construir una tumba grandiosa, obligando
a todos aquellos que conocían tanto su paradero como los contenidos
que serían depositados en la misma a que fueran enterrados con
sus restos en el momento de su fallecimiento. El famoso ejército
de Terracota, descubierto en 1974, forma en realidad parte de un complejo
de cámaras funerarias alrededor del túmulo en el que se
encuentran los restos del emperador Qin . Con todos estos antecedentes,
resulta significativo que en esta película el emperador aparezca
reflejado de manera un tanto idealista y parcial. Hay quienes incluso
han criticado un cierto tono propagandístico pro-comunista en
el mensaje de la película, según el cual es noble sacrificar
la propia vida y los ideales por un gobierno (o en este caso imperio)
que, supuestamente, actúa en representación del pueblo.
De todos m
odos, Zhang puede estar orgulloso del resultado, ya
que, pese a su inexperiencia en el género, Hero puede
ser considerado todo un hito en la historia del género, y también
uno de los mayores logros cinematográficos de todo el cine de wuxia .
El motivo no es sino la sublime conjunción de una maravillosa
fotografía a cargo de Christopher Doyle , una preciosa
banda sonora de Tan Dun evocadora de su trabajo para Tigre
y Dragón , una impresionante puesta en escena y cautivadoras
coreografías a cargo de Tony Ching Siu-tung , que poseen
una cualidad atemporal y embriagadoramente hermosa. Por si todo esto
no fuera suficiente, esta película supuso una nueva colaboración
entre dos de los más grandes expertos en artes marciales del cine
moderno, "Jet" Li y Donnie Yen , cuyo enfrentamiento al
principio de la película en la casa de ajedrez es el momento con
mayúsculas de la película desde el punto de vista de las
artes marciales, y también uno de los duelos visualmente más
hermosos de toda la historia del género. En un momento dado del
combate, ambos contendientes detienen sus armas y, con los ojos cerrados,
prosiguen el duelo en un plano más sutil y mental, anticipando
los movimientos del contrario y adaptándose a los ritmos siempre
cambiantes de la música, hasta su trágico desenlace. Por
cómo está concebido, planificado y ejecutado, este duelo
merece pasar a la historia como uno de los más perfectos y elaborados
de la historia. Los restantes actores, Tony Leung , Maggie
Cheung y Zhang Ziyi hacen lo que pueden, pero ninguno de
ellos sabe artes marciales, y la diferencia cualitativa a efectos técnicos
entre el enfrentamiento de Li con Yen y todos los demás
es abrumadora. Tony Ching Siu-tung consigue, no obstante, suplir
dichas carencias gracias a algunas de las más bellas coreografías
de toda su dilatada carrera (la cual incluye clásicos como Duel
to the Death o Dragon Inn ), de las cuales sobresale
el duelo de Li y Leung en un apacible lago, o toda la
escena en el interior de una escuela de caligrafía mientras es
asediada por el ejército imperial y abatida bajo una espectacular
lluvia de flechas. La película saca buen partido de sus impresionantes
decorados y también de los paisajes de China, que aparecen reflejados
en todo su esplendor durante toda la historia. Lo único que quizás
se le puede criticar es toda la prescindible subtrama trágico-romántica
de los personajes interpretados por Tony Leung y Maggie Cheung ,
pero en una película de tal rotunda perfección visual,
sonora y técnica, no seré yo quien me queje. Eso sí,
que nadie espere encontrar otra manida, exasperante y occidentalizada
historia de amor imposible bajo el disfraz de una película wuxia a
lo Tigre y Dragón . Hero juega en otra liga.
Calificación : ***** de *****
Nacer para Morir ( Cradle 2 the Grave ,
2003). Li vuelve a rodar en los Estados Unidos, y vuelve a ponerse
a las órdenes de Corey Yuen en esta nueva película
de acción con poco wushu y mucho hip hop . El resultado
es, probablemente, la peor película hasta la fecha de toda su
filmografía. Todos los defectos de Romeo Debe Morir aparecen
acrecentados en esta película, sin ninguna de sus virtudes. En
realidad, Nacer para Morir bien parece ser más un vehículo
para el lucimiento de DMX , el cual no contento con intentar convencernos
de que puede actuar, en esta película se afana también
en intentar convencernos de que, además, puede luchar. Como uno
puede esperar, los resultados rayan el ridículo más lamentable.
Lo que realmente más me irrita acerca de este bodrio es el increíble
talento que se desaprovecha, y no me estoy refiriendo únicamente
a Li , sino también al magnífico Mark Dacascos ,
uno de los mejores artistas marciales americanos al que, incomprensiblemente,
no se le brinda la oportunidad de demostrar su increíble maestría.
De este modo, su enfrentamiento final con Li , que debería
haber sido todo un festín de buena técnica, velocidad y
precisión, resulta mediocre hasta la exasperación. Malas
coreografías, montaje confuso a lo MTV , exceso de cables...
en definitiva, todos los vicios habidos y por haber en el moderno cine
de acción americano se dan cita en esta horrenda mamarrachada
que debería haber estado protagonizada exclusivamente por DMX .
De este modo no habría perdido hora y media de mi tiempo en verla.
Calificación : * de *****
Danny the Dog ( Danny the Dog ,
2004). Vistos los resultados de su anterior incursión en el
cine americano, Li fue
lo suficientemente inteligente como para volver a implicarse en una co-producción
con Francia producida por Luc Besson , tras la positiva experiencia
en esa joya que es El Beso del Dragón . Y los resultados
vuelven a ser excepcionales. Danny the Dog ofrece una nueva vuelta
de tuerca al viejo mito de Pigmalión , ofreciendo uno de
los personajes más agradecidos en cuanto a profundidad y complejidad
psicológica de cuantos haya podido interpretar Li hasta
la fecha. La película se beneficia sobremanera de las grises localizaciones
en las que transcurre la historia, Londres y Glasgow, las cuales contribuyen
especialmente a la gestación de esa atmósfera tan
especial de la que se nutre la película, una atmósfera
decadente e industrial, de exigua riqueza cromática, la cual acompaña
al personaje en su proceso de rehabilitación social y afectiva.
Igual de acertada es su peculiar banda sonora, a cargo del grupo M
assive
Attack , la cual está basada principalmente en un conjunto
de monótonos ambientes sonoros urbanos, de estilo sucio e industrial,
que contrastan con otros pasajes de mayor ternura y emotividad. Y, con
respecto a las coreografías de lucha, decir que, como es de esperar
en una nueva colaboración entre "Jet" Li y Yuen Wo-ping ,
son excelentes. Los primeros combates tienen como objetivo retratar el
grado de primitivo salvajismo en el que se encuentra el protagonista,
criado y utilizado por su "amo" como si fuera un animal, de ahí que
aboguen por un estilo poco depurado y de carácter más callejero
en el que todo vale. Li ofrece todo un recital de velocidad y
precisión, descartando complicadas combinaciones de movimientos,
bloqueos y ataques en pos de golpes más directos y contundentes
ejecutados a gran velocidad y con una tremenda e impactante rabia. A
medida que su personaje evoluciona, su estilo de lucha va adquiriendo
un enfoque más eminentemente defensivo, como puede apreciarse
en el espectacular clímax final de la película, donde Danny ha
de enfrentarse con toda una banda de mafiosos y, en especial, un nuevo
y letal adversario interpretado por Michael Ian Lambert , el cual
está dispuesto a utilizar todos sus conocimientos de artes marciales
para liquidarlo. El enfrentamiento entre ambos personajes está excelentemente
coreografiado por el maestro Yuen . En todo momento puede verse
lo que está ocurriendo, no se abusa de los primeros planos y de
engañosos trucos de cámara. La secuencia que tiene lugar
en el interior del estrecho habitáculo de un retrete es especialmente
destacable, obligando a ambos contendientes a hacer uso de técnicas
de corto alcance (con especial hincapié en el uso de los codos)
para frenar y demoler al contrincante. A estas alturas Li se permite
incluso el lujo de hacer uso de algunas impresionantes técnicas
de wushu con y sin armas. En definitiva, su mejor película
occidental junto con El Beso del Dragón .
Calificación : **** 1/2 de *****
2. Fearless
2a. un proyecto especial
Desde que se hiciera público que el actor " Jet" Li volvía
a rodar en Hong Kong una película sobre wushu coreografiada
por Yuen Wo-ping , los aficionados aguardaban con expectación
cualquier tipo de rumor o información concerniente a dicho proyecto.
Qué duda cabe, el hecho de ser un biopic sobre el famoso
maestro Huo Yuanjia contribuiría sobremanera a suscitar
un interés aún mayor. Al fin y al cabo, Li ya había
demostrado ser la elección perfecta a la hora de encarnar la quintaesencia
del héroe chino, tras su recreación de célebres
maestros de artes marciales como Wong Fei-hung , Fong Sai-yuk , Hung
Hei-kwun o el legendario Zhang San-feng . Y el tandem Li/Yuen era
responsable de algunas de las mejores mejores películas de artes
marciales de los últimos tiempos, desde Erase una Vez en China
II hasta Tai Chi Master o "Jet" Li es el Mejor
Luchador . Como no podía ser de otra manera, la expectación
generada contribuyó inconscientemente a fomentar todo tipo de
rumores, algunos ciertos, otros tristemente erróneos. De todos
ellos el que más repercusión tuvo en los medios fue el
que informaba que esta película marcaría la retirada de "Jet" Li del
cine de artes marciales. La noticia de que el actor podría acabar
en una silla de ruedas, debido a una grave lesión causada en una
de sus primeras películas, en el caso de continuar trabajando
en este tipo de películas y realizando complicadas maniobras físicas,
no hizo sino incrementar las dudas acerca de si, realmente, Li podría
estar diciendo "adiós" al género en el que, al día
de hoy, se ha convertido, por méritos propios, en su máximo
exponente.
Afortunadamente, todo fue un error alentado involuntariamente
por la prensa, la cual se apresuró a interpretar algo que el actor nunca
había dicho, es decir, que ésta sería su última
película de artes marciales. En realidad lo que declaró verdaderamente
fue que este nuevo proyecto supondría su última aportación
al cine de wushu , refiriéndose no tanto al cine con artes
marciales como a aquellas películas épicas ambientadas
en su mayoría en algún determinado período histórico
pasado del país, en la línea de Fong Sai-yuk o Tai
Chi Master , en las que las artes marciales cobran un especial
protagonismo dentro del argumento, sirviendo generalmente de elemento
pivotal en la historia. Hay que tener en cuenta que, como ya hemos podido
comprobar anteriormente, la contribución de Li al género
está muy marcada por este tipo de proyectos desde su debut en
1982 con la magnífica Shaolin Temple hasta la mítica Erase
una Vez en China . Si tenemos en cuenta todos estos detalles, no
resulta difícil comprender las declaraciones del actor, así como
también las causas que propiciaron el malentendido. Afortunadamente
para todos, "Jet" Li no piensa retirarse todavía, aunque
aquellos que hemos soñado, disfrutado y vibrado lo inimaginable
con sus películas añoraremos con nostalgia este tipo de
historias, en las que el actor, con el característico peinado
impuesto por los manchúes, y una larga túnica, hace alarde
de su maestría en este bello arte en pos de la paz y la justicia.
En cualquier caso, los aficionados al buen cine
de artes marciales estamos de enhorabuena, ya que el adiós del actor a este tipo de películas
es realmente digno de encomio. La película, estrenada en occidente
con el nombre de Fearless , supone un bello y emotivo tributo
a la esencia del arte marcial, un testamento personal del grado de evolución
al que ha llegado el actor tras varias décadas de entregada práctica.
Ni que decir tiene, a todo esto han contribuido sus profundas convicciones
budistas. En el año 1997 el actor sintió la necesidad de
retirarse del cine para poder centrarse en su familia y su vida religiosa.
Según cuenta el mismo Li , se sentía realmente hastiado
de aquel mundo, de las entrevistas, sesiones de fotos y fama. Y, aunque
cada película le reportaba una buena suma de dinero, también
le ocasionaba nuevas lesiones, algunas de las cuales aún no habían
sanado del todo y podían llegar a agravarse en el futuro. De este
modo, llegó a la resolución de que había llegado
el momento de iniciar una nueva etapa en su vida que le permitiera ahondar
en sus inquietudes espirituales afines al budismo. Cuán sería
su sorpresa cuando, en un encuentro con Lho Kunsang Rinpoché ,
un reconocido maestro espiritual de budismo tibetano, éste le
anunció que aún no había llegado el momento de su
retirada, y que aún tenía una misión que cumplir
en esta vida. Y aunque no llegó a especificar a qué se
estaba refiriendo exactamente, sí le dijo que él mismo
lo comprendería a su debido tiempo. Fue entonces cuando el actor
inició su etapa americana interpretando al villano de Arma
Letal IV , y durante varios años estuvo reflexionando sobre
aquellas palabras, tratando de dilucidar su significado. Al cabo de un
tiempo, creyó intuir la respuesta. Como él mismo explica:
¿Qué razón podría motivarme a continuar
un trabajo tan físicamente agotador como éste, en el que
además el riesgo a lesionarse es constante? Como ya dije anteriormente,
no soy el tipo de persona que ansía más dinero o fama.
He acumulado suficiente dinero como para cuidar a mi familia durante
mucho tiempo. Y respecto a la fama, como todos sabemos, es algo efímero
(...) Si puedes ver a través del ilusiorio señuelo de la
fama, entonces no te dejarás llevar por ella (...) Sin embargo,
el año pasado, finalmente, lo comprendí todo. Tenía
la responsabilidad de contribuir a presentar el budismo en occidente
a través de cauces tan poco ortodoxos como los medios de comunicación." Esta comprensión será de capital importancia a la hora
de comprender el tipo de papeles que ha venido aceptando el actor en
los últimos años, en los que manifiesta abiertamente su
rechazo a la violencia sin sentido, mostrando el verdadero sentido de
la práctica de artes marciales en películas como Hero , Danny
the Dog y la película que nos ocupa, Fearless ,
fruto de la maduración espiritual del actor. Según contó a
los propios medios de comunicación de su país, el motivo
principal que le llevó a aceptar realizar esta película
fueron los relativamente altos índices de suicidio entre la población
joven de su país cada año. El objetivo principal de su
implicación en este proyecto es alentar a los más jóvenes
a seguir adelante, tomando como modelo de referencia y ejemplo al mismo Huo
Yuanjia .
Luis Fernando Rodríguez Romero
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